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ドミナントモーション
主要和音のドミナント（Ⅴ、Ⅴ7）は、トニック（Ⅰ、ⅠM7）を導きます。
このコードの流れをドミナントモーションと言います。
ハ長調（Cメジャー）で考えてみましょう。
ドミナントのG（G7）からトニックのC（CM7）へ進行すると、響きはとても自然につながります。
実は、このG（G7）がC（CM7）へと移ったとき、ある2つの特徴的な音の動きが生まれています。
この2つの動きは、コード進行の理解を深める上で欠かせないものです。
今回はドミナントの仕組みを理解するため、ドミナントとトニックの中身の動きを見ていきましょう。
コードの構成音
ドミナント
G：G、B、D
G7：G、B、D、F
トニック
C：C、E、G
CM7：C、E、G、B
強進行
強進行とは、完全5度下または完全4度上のコードの移動のことです。
GからCへは、G♭、F、E、E♭、D、D♭、C、つまり半音7つ分下の完全5度下へ動いています。
またはG♯、A、A♯、B、Cの半音5つ分上、つまり完全4度上へと動いていますね。
なるほど、つまりG7からCへの進行では強進行が成立していることが分かります。
ドミナントは、この強進行の力を借りてトニックを導いています。
三全音
三全音とは、半音6つ分、つまり全音3つ分の音程を言います。
例えば、G7のBとFは、C、C♯、D、D♯、E、Fとなることから、三全音離れています。
そしてその響きですが、なんだか不安定で落ち着きがありませんね。
さて、G7からCに進むときの音の動きですが、G7の構成音のBは半音上がってCとなります。
それから、G7のFは半音下がってEに移ります。
CとEは半音4つの長3度で協和音なので、三全音より安定感があります。
また、2つの音が上下で別の方向に動くことを反進行といいます。
反進行は音が独立して立体的に聞こえるという長所があります。
このように、三全音の不安定な響きは、半音隣のトニックの音に移動することで綺麗に解決します。
これがドミナントモーションのもう1つの原動力です。
まとめ
強進行と三全音は、ドミナントがトニックを導く上で欠かせません。
また、これらは様々なコード進行に応用されているので、曲を理解し作るために不可欠です。
しっかりと身に付けておきましょう。
