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コード進行
B♭ E♭ | F B♭ | B♭ E♭ | F B♭ |
B♭ E♭ | F D | Gm E♭ | F B♭ |
ディグリーネーム
Ⅰ Ⅳ | Ⅴ Ⅰ | Ⅰ Ⅳ | Ⅴ Ⅰ |
Ⅰ Ⅳ | Ⅴ Ⅲ | Ⅵm Ⅳ | Ⅴ Ⅰ |
機能
T SD | D T | T SD | D T |
T SD | D T（Ⅵに対するDに類似） | T SD | D T |
分析
今回はB♭の長調を主調とした、基本的なカデンツにセカンダリー・ドミナントや代理コードが効果的に置かれている、軽快ではっきりとした変化のあるコード進行です。
まず、1～4小節目では「Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」というコード進行が現れます。これは最もオーソドックスなカデンツの1つで、コードの役割と機能が凝縮されています。そのため、コードチェンジのたびに雰囲気が大きく変化します。
次に、5～8小節目では「Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵm→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」とコードが進行します。この進行は「Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」を基本とした2つのカデンツで構成されており、それぞれⅠがトニック代理のⅢmやⅥmに置き換えられています。ちなみに、ⅢはⅢmを基にしており、Ⅵを導くセカンダリー・ドミナントⅢ7からトライ・トーンの片割れである、短7度の音を省略したコードです。
まとめ
今回のコード進行では、「Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」という基本的なカデンツが代理コードで加工され、8+8の16小節が組み立てられていました。ⅢmとⅥmはそれぞれトニックの代理で、完全4度上（5度下）の関係にあります。そのため、「Ⅲm7→Ⅵm（平行短調のⅤｍ7→Ⅵm）」、「Ⅲ7→Ⅵm（Ⅴ7→Ⅵm）」、「Ⅲm7→Ⅵ7（トゥーファイブ進行Ⅱｍ7→Ⅴ7）」と応用できます。
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