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コード進行
C | Em/B | C7/B♭ | FM7 |
A♭ B♭ | E♭ | F | Gsus4 G |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅲm/Ⅶ | Ⅰ7/♭Ⅶ | ⅣM7 |
♭Ⅵ ♭Ⅶ | ♭Ⅲ | Ⅳ | Ⅴsus4 Ⅴ |
機能
T | T/D | T/SD（Ⅳに対するD） | SD |
T（同主短調の第6のコード） SD（同主短調の第7のコード） | T（同主短調の第3のコード） | SD | D D |
分析
今回はCの長調を主調とした、可愛らしさと勇敢さのあるコード進行です。テクニックとしては、オンコードやセカンダリー・ドミナント、同主短調の借用コードやsus4が登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅰ→Ⅲm/Ⅶ→Ⅰ7/♭Ⅶ→ⅣM7」というコード進行が登場します。ここでは、オンコードとダイアトニック外のコードによりベースラインが滑らかに下降し、それから完全4度下（5度上）の音に跳んでいます。また、Ⅰ7/♭ⅦはⅣを導くセカンダリー・ドミナントであり、ⅣM7へと滑らかに繋がっていきます。
次に、5、6小節目では「♭Ⅵ→♭Ⅶ→♭Ⅲ」とコードが進行します。このうち、「♭Ⅵ→♭Ⅶ→♭Ⅲ」はどのコードも同主短調の借用和音です。その上、同主短調の平行長調で考えた場合、このカデンツは「Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」となっており、力強いドミナント終止を備えていることが分かります。
それから、7、8小節目では「Ⅳ→Ⅴsus4→Ⅴ」というコード進行が現れます。これは、サブドミナントから勇敢な響きでクッションでもあるⅤsus4を経て、ドミナントへと向かう進行です。こうして、ドミナントⅤがトニックを求める力により全体を引っ張り、コード進行は一段落が付きます。
まとめ
今回のコード進行では、オンコードとセカンダリー・ドミナントによる滑らかなコードの接続や、同主短調の平行長調から借用した進行が印象的でした。同主短調の♭Ⅵ、♭Ⅶ、♭Ⅲは、長調に異質な明るさをもたらします。また、今回のコード進行とは毛色が違いますが、これらのコードはスケールに沿ってメジャー・コードが連続する、ロック風の進行でも用いられます。
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