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ノンコードトーンとは、コードにない音をメロディに使う方法のことです。
感情表現が豊かだったり、刺激的なメロディには、ノンコードトーンがよく使われています。
そこで今回は、ノンコードトーンにどのような種類があるのか、見ていきます。
経過音
経過音とは、あるコードの音から同じコードの別の音へ移るときに置かれる音です。
例えば、Cのコード上でメロディがC、D、Eと上昇するとき、Dが経過音です。
刺繍音（ししゅうおん）
刺繍音とは、あるコードの同じ高さの音の間に置かれる、2度上または下の音です。
例えば、Cのコード上でC、D、Cとメロディが変化していく時、Dが刺繍音です。
同様に、Cのコード上でC、B、Cとメロディが変化していく時、Bも刺繍音です。
繋留音（けいりゅうおん）
繋留音とは、あるコードの音が次のコードに残って生まれる音です。
例えば、G7からCへとコードが変化していく場面を考えます。
G7：G、B、D、F
C：C、E、G
G7の構成音のFがCのコードに残ると、このFが繋留音になります。
Csus4（C、F、G）は、こうしてメロディに引っ張られて成立しています。
倚音（いおん）
倚音とは、あるコードの小節冒頭で突然現れる、コード以外の音です。
例えば、Cのコードの小節で最初にDが鳴ると、これは倚音となります。
先行音
次のコードの構成音が今の小節の最後に現れ、その音が次の音と同じ場合、この音を先行音と呼びます。
例えば、コードがG7からCへと変化する場面を考えます。
G7の小節の最後の音がCで、次の音もCだと、先行音が成立しています。
音の動きの良し悪しは、コードに対してどう進むかによって、大きく変わる。
逸音（いつおん）
次のコードの構成音が今の小節の最後に現れ、その音が先行音にならなかった場合、この音を逸音と呼びます。
例えば、コードがG7からCへと変化する場面を考えます。
G7の小節の最後の音がCで、次の音がEだと、逸音が成立します。
保続音
保続音とは、コードが変わっても音が鳴り続けて、コード外の音になることを言います。
よく使われるのは、音階の種類を決める1度の主音や、5度の属音です。
また、保続音は低音によく現れます。
例として、コードがC、Dm、G7と変化していく場面を考えます。
その際、低音をCで固定すると、オンコードと共に保続音が成立します。
C→Dm/C→G7/C
オンコード
コードの一番低い音を指定する方法がオンコードです。
例えば、CのコードでEを最低音としたい場合、ConEまたはC/Eと書きます。
まとめ
ノンコードトーンを使わないと、コードに合わせてメロディが動き続けることになります。
とても響きは安定しますが、それだけだとそのうち飽きられてしまいます。
もしメロディがシンプルすぎると感じたら、ノンコードトーンを使ってみると解決することがあります。
