3分で読めます。
コード進行
Bm | G | A | F#m7 |
Em7 F#m7 | GM7 Aadd9 | Bsus4 | B | B |
ディグリーネーム
Ⅵm | Ⅳ | Ⅴ | Ⅲm7 |
Ⅱm7 Ⅲm7 | ⅣM7 Ⅴadd9 | Ⅵsus4 | Ⅵ | Ⅵ |
機能
T（平行短調のT） | SD（平行短調のT代理） | D（平行短調のSD代理） | T（平行短調のD） |
SD（平行短調のSD） T（平行短調のD） | SD（平行短調のT代理） D（平行短調のSD代理） | T | T（平行短調のピカルディの3度） | T |
分析
今回はDの長調を主調としながらも短調風のカデンツが多数登場する、これからの盛り上がりを予感させるコード進行です。テクニックとしては、平行短調風のカデンツ、テンション・コード、sus4、ピカルディの3度が登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅵm→Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm7」とコードが進行します。これは、トニック代理のⅥmからサブドミナントⅣとドミナントⅤを経て、トニック代理のⅢm7に着地する、起承転結を感じるカデンツです。また、これは平行短調のカデンツ「Ⅰm→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴm7」でもあり、やはりこちらでも起承転結の雰囲気が漂っています。
次に、5～8小節目は「Ⅱm7→Ⅲm7→ⅣM7→Ⅴadd9→Ⅵsus4→Ⅵ」と進行します。これは、サブドミナント代理のⅡmからⅥまで駆け上がる、盛り上がりの進行です。このうち、Ⅴadd9は切実で緊張感のある響きです。また、Ⅵsus4はⅤadd9の緊張感を維持しつつ、勇敢な響きを生み出しています。そして、最後はⅥに着地することで転調感が強まり、魅力的な響きを生んでいます。
更に、このカデンツは平行短調では「Ⅳm7→Ⅴm7→♭ⅥM7→♭Ⅶadd9→Ⅰsus4→Ⅰ」となっているように、短調らしくもあります。これらのうち、最後のコードはⅥmではなくⅥに置き換えられています。このように、短調において最後のトニックがメジャー化されるテクニックはピカルディの3度と呼ばれます。
こうして、最後は平行短調のピカルディの3度であるⅥが登場し、多少の解決感が生まれたままコード進行が一区切り付きます。
まとめ
今回のコード進行では、平行短調風の「Ⅵm→Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm7」（Ⅰm→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴm7）と「Ⅱm7→Ⅲm7→ⅣM7→Ⅴadd9→Ⅵsus4→Ⅵ」（Ⅳm7→Ⅴm7→♭ⅥM7→♭Ⅶadd9→Ⅰsus4→Ⅰ）が登場しました。
今回のコード進行はややシリアスで暗い長調と捉えることもでき、短調の雰囲気が色濃く存在しています。これは、冒頭と末尾のコードが調性に関わりやすいためです。例えば、今回の場合は冒頭のⅥmと末尾のⅥが短調の雰囲気を特に強めています。
関連ページ
栗林みな実/STRAIGHT JETのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 栗林みな実/STRAIGHT JETのサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 day after tomorrow/Hello, everybody!のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 隣人部/Be My FriendのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 鬼龍院翔 from ゴールデンボンバー/Life is SHOW TIMEのDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 涼宮ハルヒ/God knows…のサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 DEEN/夢であるようにのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 平野綾/冒険でしょでしょ?のコード進行分析 あんしんパパ/はじめてのチュウのサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 azusa/君のままでのサビでも採用されているコード進行のパターンと分析