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コード進行
G | Dm7 | G | Dm7 |
F | F | G | G |
F | F | D | D |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅴm7 | Ⅰ | Ⅴm7 |
♭Ⅶ | ♭Ⅶ | Ⅰ | Ⅰ |
♭Ⅶ | ♭Ⅶ | Ⅴ | Ⅴ |
機能
T | D（ドミナント・マイナー、Ⅳに対する短調のD、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | T（下属調のトゥーファイブ進行のⅤ） | D（ドミナント・マイナー、Ⅳに対する短調のD、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） |
SD（同主短調のSD） | SD（同主短調のSD） | T | T |
SD（同主短調のSD） | SD（同主短調のSD） | D | D |
分析
今回はGの長調を主調とした、明るく開放感のあるコード進行です。テクニックとしては、下属調のトゥーファイブ進行、同主短調の借用コード♭Ⅶが登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅰ→Ⅴm7→Ⅰ→Ⅴm7」とコードが進行します。ここでは、ダイアトニック外のコードであるドミナント・マイナーⅤm7が登場しています。このⅤm7はⅠやⅠ7と組み合わされることの多いコードで、ここでは下属調のトゥーファイブ進行「Ⅴm7→Ⅰ」（Ⅱm7→Ⅴ）として機能しています。
次に、5～12小節目では「♭Ⅶ→Ⅰ→♭Ⅶ→Ⅴ」というコード進行が現れます。こちらでは、同主短調Ⅰmからの借用コード♭Ⅶが使用されています。そのため、この一連のカデンツはメジャー・コードで埋め尽くされ、明るく開放的な雰囲気が生まれています。
こうして、最後はドミナントのⅤがトニックを導きつつ、コード進行が一区切り付きます。
まとめ
今回のコード進行では、下属調のカデンツから借用してきた「Ⅰ→Ⅴm7→Ⅰ→Ⅴm7」や、同主短調から借用してきた♭Ⅶが登場しました。このように、近親調のコードは比較的手軽に利用することができ、ユニークな響きを生み出すのに役立ちます。そのため、それぞれの調の関係やコードの構成を覚えることには、確かな意味があります。
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