3分で読めます。
コード進行
D | D | A | F# |
Bm | Bm | A G | G A |
D | D | A | F# |
Bm | A | G | C | D |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅰ | Ⅴ | Ⅲ |
Ⅵm | Ⅵm | Ⅴ Ⅳ | Ⅳ Ⅴ |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅴ | Ⅲ |
Ⅵm | Ⅴ | Ⅳ | ♭Ⅶ | Ⅰ |
機能
T | T | D | T（Ⅵに対するDに類似） |
T | T | D SD | SD D |
T | T | D | T（Ⅵに対するDに類似） |
T | D | SD | SD（同主短調あるいは下属調のコード） | Ⅰ |
分析
今回はDの長調を主調とした、セカンダリー・ドミナント似のコードや同主短調のコードが登場する、ロック風の豪快なコード進行です。まず、コードは主要和音でトニックのⅠから始まり、3小節目でドミナントのⅤへと向かいます。
次に、4小節目ではトニックの代理として扱うことができ、セカンダリー・ドミナント・コードⅢ7の4番目の音を抜いたⅢが登場します。そして、このコードが平行短調のドミナントコードのように機能し、平行短調における主要和音でトニックのⅥmを導きます。
その後、5、6小節目ではトニック代理のⅥmが続き、7、8小節目で「Ⅴ→Ⅳ→Ⅴ」とコードが進行します。「Ⅴ→Ⅳ」はサブドミナント→ドミナントの流れに反抗するコード進行で、シンプルですがロックらしい豪快さが出てきます。
それから、9～12小節は1～4小節を同じように繰り返し、13～16小節目で「Ⅵm→Ⅴ→Ⅳ→♭Ⅶ→Ⅰ」と進行します。ここで登場する♭Ⅶは、同主短調Ⅰmの第7のコードでもありますが、ⅣをⅠとする下属調の第4のコードでもあります。そして下属調と考えると、 14～16小節は「Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ」と進行していることになるので、これらの相性は良好でサウンドに違和感はありません。
まとめ
今回のコード進行では、Ⅲや♭Ⅶといったダイアトニック外のコードが登場しました。Ⅲにはドミナントの機能がありませんがⅢ7を匂わせますし、Ⅲ7と比べるとその響きは軽く爽やかです。そのため、目的に合わせてⅢとⅢ7を使い分けると良さそうです。
また、♭Ⅶは近親調で良く見られるコードですが、メジャー・コードということもあり借用すると明るく軽快な雰囲気が生まれます。そのため、どちらのコードも使い方を覚えておくと後々役立つはずです。
関連ページ
SIAM SHADE/グレイシャルLOVEのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/D.Z.I.のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/1/3の純情な感情のコード進行分析 SIAM SHADE/グレイシャルLOVEのDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/グレイシャルLOVEのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/D.Z.I.のAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/D.Z.I.のサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/曇りのち晴れのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/曇りのち晴れのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/曇りのち晴れのサビでも採用されているコード進行のパターンと分析