2分で読めます。
コード進行
GM7 | GmM7 | F#m | Bm |
G | Gm | A7 | A7 |
ディグリーネーム
ⅣM7 | ⅣmM7 | Ⅲm | Ⅵm |
Ⅳ | Ⅳm | Ⅴ7 | Ⅴ7 |
機能
SD | SD（サブドミナント・マイナー） | T（Ⅵに対するD） | T |
SD | SD（サブドミナント・マイナー） | D | D |
分析
今回はDの長調を主調とした、サブドミナント・マイナー・コードが登場し流れるように次のコードへと向かっていくコード進行です。まず、コードは主要和音で緊張感のあるサブドミナントⅣM7から始まり、マイナー・コードのⅣmM7へと進みます。
ⅣmM7はマイナー・コードに長7度の音が付加されたやや珍しいコードです。ここではⅣM7がクリシェにより変化することで登場するので、非常に切なげな雰囲気を生み出しています。
それから3、4小節目に登場する「Ⅲm→Ⅵm」は、平行短調における「Ⅴm→Ⅰm」にあたるので相性は良好です。次に、5、6小節目では1、2小節目の「ⅣM7→ⅣmM7」を簡略化した「Ⅳ→Ⅳm」が登場します。この簡略化により、コードの響きが素直になり、7、8小節目のⅤ7の不安定さがより強調されます。
まとめ
今回のコード進行では、サブドミナント・マイナー・コードが特徴的でした。サブドミナントからサブドミナント・マイナーへの移動は「Ⅳ→Ⅳm」、「ⅣM7→ⅣmM7」、「ⅣM7→Ⅳm7」、そして6度の音を含めれば「ⅣM7→Ⅳm6」や「Ⅳ6→Ⅳm6」など、多くの種類があります。
これらはそれぞれ響きと印象が異なるので、実際にサブドミナント・マイナー・コードを使用する際はどれが良いか、慎重に吟味することになります。
関連ページ
フリッパーズ・ギター/Camera! Camera! Camera!のDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 フリッパーズ・ギター/Camera! Camera! Camera!のAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 フリッパーズ・ギター/Camera! Camera! Camera!のサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 フリッパーズ・ギター/恋とマシンガンのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 フリッパーズ・ギター/恋とマシンガンのサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 AyaRuka/押しちゃうぞ!!のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 広末涼子/大スキ!のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 ZARD/Don't you see!のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 SIAM SHADE/D.Z.I.のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 ウルフルズ/ガッツだぜ！！のBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析