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コード進行
C | G/B | Am7 | Em7 |
F | Em7 Am7 | B♭ | Gsus4 |
C | G/B | Am7 | Em7 |
F | Em7 Am7 | F | F/G |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅴ/Ⅶ | Ⅵm7 | Ⅲm7 |
Ⅳ | Ⅲm7 Ⅵm7 | ♭Ⅶ | Ⅴsus4 |
Ⅰ | Ⅴ/Ⅶ | Ⅵm7 | Ⅲm7 |
Ⅳ | Ⅲm7 Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅳ/Ⅴ |
機能
T（カノン進行の起点） | D/D | T | T |
SD | T（平行短調のD） T | SD（同主短調の第7のコード） | D |
T（カノン進行の起点） | D/D | T | T |
SD | T（平行短調のD） T | SD | SD/D（Ⅳadd9と同じ構成音） |
分析
今回はCの長調を主調としつつ、カノン進行にオンコードや平行短調のドミナント進行、同主短調の借用コードやsus4を織り交ぜた、明るく優しいコード進行です。カノン進行「Ⅰ→Ⅴ→Ⅵm→Ⅲm→Ⅳ→Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ」はドイツの作曲家ヨハン・パッヘルベルの「パッヘルベルのカノン」に代表されるコード進行で、感動的な響きから様々な楽曲に用いられています。
まず、1～4小節目でコードは「Ⅰ→Ⅴ/Ⅶ→Ⅵm7→Ⅲm7」と進んでいきます。オンコードによりベースラインが整えられてはいますが、これはカノン進行の前半部分である「Ⅰ→Ⅴ→Ⅵm→Ⅲm」に当てはまります。
次に、5～8小節では「Ⅳ→Ⅲm7→Ⅵm7→♭Ⅶ→Ⅴsus4」というコード進行が登場します。こちらもカノン進行の後半部分である「Ⅳ→Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ」に変化を加えたものとなっており、主要和音でトニックのⅠはその代理の「Ⅲm7→Ⅵm7」に置き換えられています。ちなみに、この「Ⅲm7→Ⅵm7」はⅥmをⅠmとする平行短調のドミナント終止「Ⅴm7→Ⅰm7」にあたります。
また、Ⅳは♭Ⅶに置き換えられていますが、♭Ⅶは同主短調Ⅰmにおける第7のコードにあたります。この♭Ⅶはダイアトニック外のコードであり、トニックやサブドミナント、ドミナントなどへ比較的自由に進行することができます。そして♭Ⅶは勇敢な響きのⅤsus4へと進み、Ⅴを経由せずに響きを保ったままⅠへと戻っていきます。
9～16小節は基本的には1～8小節目の繰り返しです。ただし、15、16小節目は「Ⅳ→Ⅳ/Ⅴ」という、sus4とは異なった終わりに向けての進行に変化しています。Ⅳ/Ⅴはコード部分こそサブドミナントのⅣですが、ベース部分がドミナントのⅤということで個性的な終止感が生まれます。こうして、コード進行は終わりを迎えます。
まとめ
今回のコード進行もまた、カノン進行にアレンジを加えたものとなっていました。カノン進行において、ⅤをⅤ/Ⅶに置き換えることでベースラインを滑らかにしたり、トニックのⅠをその代理の「Ⅲm7→Ⅵm7」に置き換えるテクニックはよく見かけます。また、今回は更なる明るさをもたらす♭Ⅶや勇敢なⅤsus4が用いられており、コード進行に個性が与えられています。
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