day after tomorrow/Hello, everybody!のAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析コード進行

コード進行
まとめ

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コード進行

D♭ | D♭ | A♭m7 | G♭sus4 G♭ |
D♭ | D♭ | B6 | G♭/B♭ Badd9 |
D♭ | D♭ | A♭m7 | G♭sus4 G♭ |
D♭ | D♭ | B6 | G♭/B♭ Badd9 | A/D D |

ディグリーネーム

Ⅰ | Ⅰ | Ⅴm7 | Ⅳsus4 Ⅳ |
Ⅰ | Ⅰ | ♭Ⅶ6 | Ⅳ/Ⅵ ♭Ⅶadd9 |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅴm7 | Ⅳsus4 Ⅳ |
Ⅰ | Ⅰ | ♭Ⅶ6 | Ⅳ/Ⅵ ♭Ⅶadd9 | ♭Ⅵ/♭Ⅱ ♭Ⅱ |

機能

T | T | D（下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | SD SD（下属調のトニックⅠ） |
T | T | SD（Ⅴm7の異名同和音） | SD/T SD（下属調の弱いDであるⅣ/Ⅴ（♭Ⅶ/Ⅰ）の異名同音） |
T | T | D（下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | SD SD（下属調のトニックⅠ） |
T | T | SD（Ⅴm7の異名同和音） | SD/T SD（下属調の弱いDであるⅣ/Ⅴ（♭Ⅶ/Ⅰ）の異名同音） | （半音上の調のDであるⅤ/Ⅰ）（半音上の調のTであるⅠ） |

分析

今回はD♭の長調を主調とした、開放感と浮遊感が特徴的で、眩しい響きのコード進行です。テクニックとしては、トゥーファイブ進行を絡めた下属調への転調、sus4、シックス・コード、オンコードと転回形、テンション・コード、半音上の調への一時転調が登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅰ→Ⅴm7→Ⅳsus4→Ⅳ」とコードが進行します。このうち、Ⅴm7は下属調のトゥーファイブ進行のⅡm7です。本来、Ⅴm7（Ⅱm7）はトゥーファイブ進行のⅠ7（Ⅴ7）を経た後、Ⅳ（Ⅰ）へ進みます。しかし、ここではⅤ7が省略され、そのままⅣsus4とⅣに着地しています。ちなみに、ここではⅤm7の短3度が保続し、クッションのⅣsus4が成立しています。
次に、5～8小節目では「Ⅰ→♭Ⅶ6→Ⅳ/Ⅵ→♭Ⅶadd9」というコード進行が現れます。こちらは1～4小節目のコードを踏襲したカデンツで、Ⅴm7の代わりに♭Ⅶ6が置かれています。♭Ⅶ6はⅤm7と共通の構成音を持つコードで、響きがとても良く似ています。ただし、ベースが異なるため雰囲気はやや異なります。
またこちらでは、「Ⅳsus4→Ⅳ」の代わりにⅣ/Ⅵが置かれています。これにより、ベースが前後と滑らかに繋がります。そして、下属調のⅣadd9である♭Ⅶadd9は、弱いドミナントとして機能するⅣ/Ⅴ（♭Ⅶ/Ⅰ）と共通の構成音を持つコードです。ルートがドミナントではないのでトニックを導く性質は希薄ですが、ここでは進行に区切りを付けるためのコードとして機能しています。
その後、9～16小節目は1～8小節目の繰り返しです。そして、最後は「♭Ⅵ/♭Ⅱ→♭Ⅱ」というカデンツが繋ぎとして登場します。このカデンツは半音上の調の「Ⅴ/Ⅰ→Ⅰ」です。そのため、一時転調後にトニックに着地していることになります。ただし、突然の一時転調のため終止感はやや認識しにくいかもしれません。
こうして、最後は一時転調先でトニックに落ち着き、コード進行が一区切り付きます。

まとめ

今回のコード進行では、下属調のトゥーファイブ進行を応用した一時転調が登場しました。また、共通の構成音を持つ異名同音のⅡm7とⅣ6が使い分けられており、マンネリにならないよう工夫されています。そして、sus4やテンションのadd9も効果的で、通常のダイアトニック・コードとは異なる雰囲気が生まれています。
それから、♭Ⅶadd9は弱いドミナントとして機能する♭Ⅶ/Ⅰ（Ⅳ/Ⅴ）の異名同和音となっています。その他、半音上の調の「Ⅴ/Ⅰ→Ⅰ」もインパクトは抜群です。これらコードとそれを使用するためのテクニックはどれも応用性が高いので、覚えておいて損はありません。

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機能

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