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最後に紹介する短音階は、旋律的短音階です。
その前に、イ短調で短音階のおさらいです。
自然的短音階のドミナントEm（Em7）は、本来のドミナントにあたるE7とは異なるコードです。
そのため、トニックを呼び出す力は強くありません。
このドミナントの問題を解決するため、和声的短音階が作られました。
和声的短音階では、音階の7番目の音Gが半音上がってG♯になっています。
そのため、ドミナントのE7が成立します。
しかし、音階の6番目のFと7番目の音G♯は半音3つ分離れてしまいました。
これにより、音階の響きはかなり独特です。
旋律的短音階は、その和声的短音階で生まれた新たな弱点を補うための音階です。
それでは見ていきましょう。
旋律的短音階
和声的短音階を変化させた旋律的短音階。自然的短音階と比べると、音階の響きは明るい。
旋律的短音階はメロディック・マイナー・スケールとも呼びます。
和声的短音階と比べると、6番目の音Fが半音上がってF♯となっています。
音の高さ
ラ（A）、シ（B）、ド（C）、レ（D）、ミ（E）、ファ♯（F♯）、ソ♯（G♯）、ラ（A）
F♯とG♯の音程は、自然的短音階と同じの半音2つなので独特な響きはありません。
また5番目の音Eと6番目のF♯の音程も、半音2つ分なので違和感はありませんね。
上行形と下行形
上記の音階は、旋律的短音階の上行形と呼ばれます。
上行形は音が上がっていく場合に使われます。
音が下がっていく場合は下行形として自然的短音階が使われます。
イ短調の自然的短音階。短音階はそれぞれ特徴的な響きを持っている。
下行形を使うのは、上行形が長音階の響きを多く持っているためです。
後ほど説明するので、次はコードを見てみましょう。
ダイアトニックコード
3和音
Am、Bm、C+5、D、E、F♯m-5、G♯m-5、
4和音
AmM7、Bm7、CM7+5、D7、E7、F♯m7-5、G♯m7-5
自然的短音階と比べるとコードの構成はかなり異なっています。
主要和音
トニック：Am（AmM7）
サブドミナント：D（D7）
ドミナント：E（E7）
なんだか、コードの構成も少しずつ長調に似てきていますね。
代理コード
トニック系統：C+5（CM7+5）、F♯m-5（F♯m7-5）
サブドミナント系統：Bm（Bm7）、F♯m-5（F♯m7-5）
ドミナント系統：G♯m-5、G♯m7-5
和声的短音階と同じように、複雑な代理コードが多数現れていますね。
ディグリーネーム
最後に、旋律的短音階のディグリーネームを見てみましょう。
長調のコードとの関係が見えてきます。
3和音
Ⅰm、Ⅱm、♭Ⅲ+5、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵm-5、Ⅶm-5、
4和音
ⅠmM7、Ⅱm7、♭ⅢM7+5、Ⅳ7、Ⅴ7、Ⅵm7-5、Ⅶm7-5
♭が付くコードは♭Ⅲのみとなりました。
つまり、旋律的短音階は長音階の3番目の音を半音下げた音でもあるわけです。
試しに、旋律的短音階の3番目の音を半音上げてみましょう。
3和音
Ⅰ、Ⅱm、Ⅲm、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵm、Ⅶm-5、
4和音
ⅠM7、Ⅱm7、Ⅲm7、ⅣM7、Ⅴ7、Ⅵm7、Ⅶm7-5
長調のダイアトニックコードと同じになりました。
旋律的短音階と長音階が似ていることこそ、下行形が存在する理由です。
旋律的短音階を1番目の音から下っていくと、はじめが長音階と同じ響きになります。
つまり短音階らしさが失われてしまうということです。
そのため、旋律的短音階を下る際には、短音階の響きが強い自然的短音階が使用されます。
まとめ
短音階は、長音階のドミナントの仕組みを利用するため、様々な工夫が施されていました。
しかしそのために、理解しにくく扱い方も難しくなっています。
しかし、短調・短音階の感情に訴えかける響きは、とても魅力的で、名曲も沢山あります。
理解を深めていきたいと思いませんか。
