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壮大でドラマティックなコード進行です。
主調：Bの短調
Aメロ
コード進行
Bm A | G D/F♯ | Em D | C♯7 F♯7 |
Bm A | G D/F♯ | Em D | C♯7 F♯7 |
ディグリーネーム
Ⅰm ♭Ⅶ | ♭Ⅵ ♭Ⅲ/Ⅴ | Ⅳm ♭Ⅲ | Ⅱ7 Ⅴ7 |
Ⅰm ♭Ⅶ | ♭Ⅵ ♭Ⅲ/Ⅴ | Ⅳm ♭Ⅲ | Ⅱ7 Ⅴ7 |
機能
T SD | T T/D | SD T | （ⅤのD） D |
T SD | T T/D | SD T | （ⅤのD） D |
分析
Ⅰm→♭Ⅶ→♭Ⅵ→♭Ⅲ/Ⅴ→Ⅳm→♭Ⅲ→Ⅱ7→Ⅴ7
オンコードや代理コードなどを交えつつ、コードとベースがスケールに沿って下降します。
この進行は、人気の曲に多く使われている、カノン進行の仲間です。
カノン進行
カノン進行の基本的な形はこのようになっています。
Ⅰ→Ⅴ→Ⅵm→Ⅲm→Ⅳ→Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ
今回のコード進行に近づけていきます。
まず、カノン進行を短調に置き換えてみます。
Ⅰm→Ⅴm→♭Ⅵ→♭Ⅲ→Ⅳm→Ⅰ→Ⅳm→Ⅴm
代理コードに置き換えます。
Ⅰm→♭Ⅶ→♭Ⅵ→♭Ⅲ→Ⅳm→♭Ⅲ→Ⅱm-5→Ⅴm
あとはオンコードとセカンダリードミナント、和声的短音階のドミナントを組み込むと、今回の進行です。
Bメロ
コード進行
GM7 | DM7 | G A A/G | F♯m |
G F♯7 | F♯m7 | A F♯/A♯ | F |
ディグリーネーム
♭ⅥM7 | ♭ⅢM7 | ♭Ⅵ ♭Ⅶ ♭Ⅶ/♭Ⅵ | Ⅴm |
♭Ⅵ Ⅴ7 | Ⅴm7 | ♭Ⅶ Ⅴ/Ⅶ | Ⅴ |
機能
SD | T | SD SD SD/SD | D |
SD D | D | SD D/D | D |
分析
♭ⅥM7→♭ⅢM7
代理コードを交えたサブドミナント終止により、穏やかで浮遊感のある響きです。
♭Ⅵ→♭Ⅶ→♭Ⅶ/♭Ⅵ→Ⅴm
オンコードによりベース滑らかにコードが上下します。
♭Ⅶ/♭Ⅵはベースが先導して、♭Ⅶ7と似た構成音のⅤmに行きます。
Ⅴ7→Ⅴm7
3度の音が下がり、コードが変化します。
ドミナントの勢いが弱まって滞りつつも、情熱的な雰囲気が残ります。
♭Ⅶ→Ⅴ/Ⅶ→Ⅴ
コードとベースがそれぞれⅤに合流しています。
ドミナントらしさが強調されていますね。
サビ
コード進行
Bm A | GM7 F♯m7 | Em7 D | C♯7 F♯ |
Bm A | GM7 F♯m7 | Em7 D | C♯7 F♯ |
G | A | Bm7 |
ディグリーネーム
Ⅰm ♭Ⅶ | ♭ⅥM7 Ⅴm7 | Ⅳm7 ♭Ⅲ | Ⅱ7 Ⅴ |
Ⅰm ♭Ⅶ | ♭ⅥM7 Ⅴm7 | Ⅳm7 ♭Ⅲ | Ⅱ7 Ⅴ |
♭Ⅵ | ♭Ⅶ | Ⅰm7 |
機能
T SD | T D | SD T | SD D |
T SD | T D | SD T | SD D |
T | SD | T |
分析
Ⅰm→♭Ⅶ→♭ⅥM7→Ⅴm7→Ⅳm7→♭Ⅲ→Ⅱ7→Ⅴ
Aメロと同じく、カノン進行の仲間です。
Aメロとは異なりオンコードが無いので、コードの移動はストレートです。
またAメロと比べて最後はⅤなので、響きの不安定さは弱まります。
まとめ
カノン進行は壮大で、とても聴き応えがあります。
しかし、繰り返しすぎると飽きられてしまいます。
そこで重要なのが、メリハリやタメを作るBメロです。
今回のBメロは緩急があり、オンコードやいくつかのドミナントが組み合わさっています。
そのおかげで、カノン進行をつなげ支える、大立ち回りを見せています。
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