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コード進行
Bm7 | Am7 D7（13） |
GM7 F#m7 | Em7 F#m7 GM7 Em7/A |
ディグリーネーム
Ⅵm7 | Ⅴm7 Ⅰ7（13） |
ⅣM7 Ⅲm7 | Ⅱm7 Ⅲm7 ⅣM7 Ⅱm7/Ⅴ |
機能
T | D（下属調のトゥーファイブ進行のⅡm7） T（トゥーファイブ進行のⅤ7） |
SD T | SD T SD SD/D |
分析
今回はDの長調を主調とした、下属調のトゥーファイブ進行やテンション、オンコードが登場しつつ、スケールに沿ってコードやベースが上下していく繋ぎのコード進行です。
まず、コードはトニック代理のⅥm7から始まり、 Ⅴm7を経由してⅠ7（13）へと進みます。このうち、Ⅴm7とⅠ7（13）はⅣをⅠとする下属調のトゥーファイブ進行「Ⅱm7→Ⅴ7」にあたります。また、D7（13）は13度（6度）と7度の音が半音で接しておりやや危険な響きなので、ここでは7度の音を1オクターブ下げています。
次に、3、4小節目では「ⅣM7→Ⅲm7→Ⅱm7→Ⅲm7→ⅣM7→Ⅱm7/Ⅴ」とコードが進行します。これはダイアトニック・スケールに沿ってコードが下降し、それから上昇していくコード進行です。
また、最後はⅣM7からⅡm7/Ⅴに進むことで、コードはサブドミナントの代理へ、ベースはドミナントのⅤへと反行し気持よく進んでいきます。そして、Ⅱm7/ⅤはⅤ9sus4と同じ構成音を持つ複雑で立体感のあるコードであり、ここではドミナントとして機能しています。こうして、コードは次のコード進行のブロックへと進んでいきます。
まとめ
今回のコード進行では、テンションを織り交ぜた他調のトゥーファイブ進行「Ⅴm7→Ⅰ7（13）」が印象的でした。トゥーファイブ進行の借用はセカンダリー・ドミナントとあわせて良く行われます。そしてこれらにテンションを付加すれば、より複雑で深みのある響きが得られるようです。ただ、前後のコードとの違和感が生まれやすくなるので、バランス感覚が問われます。
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