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コード進行
Bm7 | C | D7 | G D/F# |
Em7 | A | F | F |
Dm7/G | Dm7/G |
ディグリーネーム
Ⅶm7 | Ⅰ | Ⅱ7 | Ⅴ Ⅱ/♭Ⅴ |
Ⅲm7 | Ⅵ | Ⅳ | Ⅳ |
Ⅱm7/Ⅴ | Ⅱm7/Ⅴ |
（1～5小節目は実際には属調に転調している）
Ⅲm7 | Ⅳ | Ⅴ7 | Ⅰ Ⅴ/Ⅶ |
Ⅵm7 | （Ⅱ） |
機能
D | T | SD（Ⅴに対するD） | D SD（Ⅴに対するD） |
T（平行短調のD） | T | SD | SD |
SD/D | SD/D |
（1～5小節目は実際には属調に転調している）
T | SD | D | T D/D |
T（短調のD） | （SD） |
分析
今回はGの長調から始まりCの長調へ向かう、展開感のあるコード進行です。テクニックとしては、一時転調やオンコードが登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅶm7→Ⅰ→Ⅱ7→Ⅴ→Ⅱ/♭Ⅴ」とコードが進行します。これはCの長調を主調とした場合の属調のカデンツで、実際の度数は「Ⅲm7→Ⅳ→Ⅴ7→Ⅰ→Ⅴ/Ⅶ」となります。このうち、Ⅴ/Ⅶはオンコードにより転回形となっており、ベースが次の小節のⅥm7（Ⅲm7）へと滑らかに繋がります。
次に、5、6小節目では「Ⅲm7→Ⅵ」というコード進行が現れます。このうち、Ⅲm7は属調のコードⅥm7でもあるため、転調の雰囲気が続いています。また、Ⅲm7（Ⅵm7）は短調におけるドミナントでもあり、次の小節のⅥ（Ⅱ）へと機能的に繋がります。
その後、7～10小節目からは「Ⅳ→Ⅱm7/Ⅴ」とコードが進行し、Cの長調へ転調します。このうち、Ⅱm7/ⅤはⅤ9sus4と共通の構成音を持ち、Ⅳ/ⅤやⅤsus4などと共にドミナントの代理として働きます。こうして、最後はⅡm7/Ⅴが緩やかにトニックを導き、コード進行は一区切り付きます。
まとめ
今回のコード進行では、Gの長調からCの長調（元の調から下属調、または属調から元の調）への転調が印象的でした。転調先にはいくつか候補があり、属調、下属調、同主調、平行調へは、共通のコードや借用コードが使われます。また、短3度上（同主短調の平行長調）や短3度下（同主長調の平行短調）への転調もあります。その他、最後のサビで半音上に転調するのも定番です。
また、今回は「Gの長調→Cの長調」のコード進行が、6小節+4小節で構成されていました。6小節目の最後にドミナントやトニックへの着地を登場させ、それから追加の4小節を組み込むパターンは、Bメロの後半やサビでたびたび見かけることができます。
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