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コード進行
C | C Gm7 | FM7 Em7 | Dm7 Dm7/G |
C | C Gm7 | FM7 Em7 | Dm7 Dm7/G |
C FM7 | Em7 Dm7 C |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅰ Ⅴm7 | ⅣM7 Ⅲm7 | Ⅱm7 Ⅱm7/Ⅴ |
Ⅰ | Ⅰ Ⅴm7 | ⅣM7 Ⅲm7 | Ⅱm7 Ⅱm7/Ⅴ |
Ⅰ ⅣM7 | Ⅲm7 Ⅱm7 Ⅰ |
機能
T | T D（ドミナント・マイナー、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | SD T | SD SD/D |
T | T D（ドミナント・マイナー、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | SD T | SD SD/D |
T SD | T SD T |
分析
今回はCの長調を主調とした、優しさと暖かみのある生き生きとしたコード進行です。テクニックとしては、下属調のトゥーファイブ進行を匂わせるドミナント・マイナー、オンコードが登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅰ→Ⅴm7→ⅣM7→Ⅲm7→Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ」とコードが進行します。このうち、Ⅴm7はドミナント・マイナーと呼ばれる存在で、下属調のトゥーファイブ進行「Ⅴm7→Ⅰ7」（Ⅱm7→Ⅴ7）の起点として働きます。そしてこのドミナント・マイナーは、今回のように実際にはⅠ7が登場しなくても、仮のトニックであるⅣへと進む力があります。
また、Ⅱm7/ⅤはⅤ9sus4と共通の構成音を持つ曖昧で優しげなコードです。このような性質から、Ⅱm7/Ⅴはドミナントの代わりとして使われることが多く、ここでも「Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ」という形で変則的なトゥーファイブ進行を形成しています。
それから、5～8小節目は1～4小節目の繰り返しです。その後、9、10小節目では繋ぎの「Ⅰ→ⅣM7→Ⅲm7→Ⅱm7→Ⅰ」というカデンツが現れます。ここでは、トニックⅠからサブドミナントⅣM7へ進み、トニックとサブドミナント代理の「Ⅲm7→Ⅱm7」を経て、和やかにⅠへと着地します。
こうして、最後はトニックのⅠへと着地し、コード進行に一区切りが付きます。
まとめ
今回のコード進行では、下属調のトゥーファイブ進行の起点である、ドミナント・マイナーのⅤm7が登場しました。また、不安感や強制力、ときによってはわざとらしさを生むドミナントが登場せず、トニックとサブドミナント、これらの代理コード、そしてⅡm7/Ⅴが主に使用されていました。こうしてこれらが上手く絡み合い、穏やかで優しげで和やかな雰囲気が生まれています。
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