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変化の積み重ねが気持ち良い、軽快なコード進行です。
Aメロ
コード進行
C | C | C | C |
F | F | Fm7/A♭ | B♭ |
C | C | Cm7/B♭ | Cm7/B♭ |
F | F | Fm7/A♭ | B♭ |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅰ | Ⅰ | Ⅰ |
Ⅳ | Ⅳ | Ⅳm7/♭Ⅵ | ♭Ⅶ |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅰm7/♭Ⅶ | Ⅰm7/♭Ⅶ |
Ⅳ | Ⅳ | Ⅳm7/♭Ⅵ | ♭Ⅶ |
機能
T | T | T | T |
SD | SD | SD/T | SD |
T | T | （同主短調） | （同主短調） |
SD | SD | SD/T | SD |
分析
Ⅳ→Ⅳm7/♭Ⅵ→♭Ⅶ
ちょっと含みがありますが、ギラッとした明るい進行です。
Ⅳm7/♭Ⅵはサブドミナントマイナーというよりも、♭ⅥにⅣの音を足した感じですね。
Ⅰ→Ⅰm7/♭Ⅶ→Ⅳ
Ⅰm7/♭Ⅶは、♭Ⅲ6でもある同主短調のコードです。
ここではオンコードと強進行により、強く、重く、情熱的な雰囲気となっています。
Bメロ
コード進行
FM7 | FM7 | Em7 | Am7 |
FM7 | G | Em7 | Am7 |
F | F | G | G/B |
ディグリーネーム
ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅲm7 | Ⅵm7 |
ⅣM7 | Ⅴ | Ⅲm7 | Ⅵm7 |
Ⅳ | Ⅳ | Ⅴ | Ⅴ/Ⅶ |
機能
SD | SD | T | T |
SD | D | T | T |
SD | SD | D | D/SD |
分析
ⅣM7→ⅣM7→Ⅲm7→Ⅵm7
ⅣM7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵm7
サブドミナントとドミナントを使い分けた、王道進行を際立たせるための進行です。
どちらも強進行によりドラマティックですが、途中から似ているようでちょっと違う雰囲気になります。
Ⅳ→Ⅴ→Ⅴ/Ⅶ
最後はオンコードにより甘い雰囲気です。
Ⅴ/ⅦのⅦは、半音隣のⅠを期待させます。
また同じコードが続かなくなるので、次の変化にワクワクしますね。
サビ
コード進行
C | C | F | G |
C | C | F | G |
C | C | F | G |
Am7 Am7/G | F Em7 | FM7 | G |
F |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅰ | Ⅳ | Ⅴ |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅳ | Ⅴ |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅳ | Ⅴ |
Ⅵm7 Ⅵm7/Ⅴ | Ⅳ Ⅲm7 | ⅣM7 | Ⅴ |
Ⅳ |
機能
T | T | SD | D |
T | T | SD | D |
T | T | SD | D |
T T/D | SD T | SD | D |
SD |
分析
Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ
基本にしてストレートなドミナント終止です。
起承転結がシンブルに繰り返されて、心地が良いですね。
このシンプルさは、次のコード進行を盛り上げるための伏線です。
Ⅵm7→Ⅵm7/Ⅴ→Ⅳ→Ⅲm7→ⅣM7→Ⅴ
オンコードによりベースが下る、立体感が気持ち良い進行です。
前半と比較すると複雑な響きなので、メリハリが生まれています。
ⅣM7→Ⅴ→Ⅳ
宙に放り出されたような、緊張感のある進行です。
トニックではなくサブドミナント終わると、このような煮え切らない雰囲気になります。
まとめ
繰り返しについて工夫が凝らされた進行でした。
AメロとBメロでは、繰り返しの2回目のコード進行を少し変えて、ちょっと違う雰囲気を作っています。
サビでは、シンプルな繰り返しの最後でコード進行が変わり、緊張感が生まれています。
まとまりを持たせつつ繰り返し過ぎない工夫、大切です。
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