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コード進行
D#m BM7 | B C# A#m |
D#m BM7 | B C# A#m |
D#m BM7 | B C# A#m |
D#m BM7 | B C# A#m |
ディグリーネーム
Ⅰm ♭ⅥM7 | ♭Ⅵ ♭Ⅶ Ⅴm |
Ⅰm ♭ⅥM7 | ♭Ⅵ ♭Ⅶ Ⅴm |
Ⅰm ♭ⅥM7 | ♭Ⅵ ♭Ⅶ Ⅴm |
Ⅰm ♭ⅥM7 | ♭Ⅵ ♭Ⅶ Ⅴm |
機能
T（小室進行のⅥm） T（小室進行のⅣ） | T（小室進行のⅣ） SD（小室進行のⅤ） D（小室進行のⅠの代理Ⅲm） |
T（小室進行のⅥm） T（小室進行のⅣ） | T（小室進行のⅣ） SD（小室進行のⅤ） D（小室進行のⅠの代理Ⅲm） |
T（小室進行のⅥm） T（小室進行のⅣ） | T（小室進行のⅣ） SD（小室進行のⅤ） D（小室進行のⅠの代理Ⅲm） |
T（小室進行のⅥm） T（小室進行のⅣ） | T（小室進行のⅣ） SD（小室進行のⅤ） D（小室進行のⅠの代理Ⅲm） |
分析
今回はD#の短調を主調とした、暗く情熱的で展開感のあるコード進行です。テクニックとしては、小室進行に類似したカデンツが登場します。
1～8小節目を通して、コード進行は「Ⅰm→♭ⅥM7→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴm」を繰り返します。平行長調の度数にあてはめてみると、このカデンツは「Ⅵm→ⅣM7→Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm」となります。これは、ヒット曲で多く見られる小室進行「Ⅵm→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ」に良く似ており、改変したものだと考えることができます。
例えば、Ⅰm（Ⅵm）と♭Ⅵ（Ⅳ）の間には、4和音の♭ⅥM7（ⅣM7）が挟み込まれています。そして、この♭ⅥM7（ⅣM7）はⅠm（Ⅵm）を内包しているため、Ⅰm（Ⅵm）の響きが継続しながらも、複雑なサウンドの♭ⅥM7（ⅣM7）が前面に出てきています。
また、Ⅴm（Ⅲm）と♭Ⅲ（Ⅰ）は平行長調では代理関係にあり、共通の音を2つ持ちます。そのため、ここでは小室進行最後の突き抜けるような明るい開放感は無く、Ⅴm（Ⅲm）による暗い雰囲気が継続しています。
こうして、小室進行に類似したカデンツが繰り返されつつ、最後はドミナントのⅤmに至り、コード進行が一区切り付きます。
まとめ
今回のコード進行では、暗い雰囲気が継続するよう改変された小室進行「Ⅰm→♭ⅥM7→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴm」（Ⅵm→ⅣM7→Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm）が登場しました。そしてこの進行では、Ⅰmを内包する複雑な響きの♭ⅥM7や、マイナー・コードのⅤmにより、シリアスな雰囲気が強まっています。このように、小室進行も様々なパターンがあるので、それぞれ覚えておいて損はありません。
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