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コード進行
CM7 | Am7/D | Bm7 | Em7 Em7/D |
Am7 | B7 | Em D♭aug | G/D C#m7-5 |
CM7 | Am7/D | Bm7 | B♭6 |
Am7 | Am7/D | CM7 | CM7 |
ディグリーネーム
ⅣM7 | Ⅱm7/Ⅴ | Ⅲm7 | Ⅵm7 Ⅵm7/Ⅴ |
Ⅱm7 | Ⅲ7 | Ⅵm ♭Ⅵaug | Ⅰ/Ⅴ ♭Ⅴm7-5 |
ⅣM7 | Ⅱm7/Ⅴ | Ⅲm7 | ♭Ⅲ6 |
Ⅱm7 | Ⅱm7/Ⅴ | ⅣM7 | ⅣM7 |
機能
SD（王道進行の起点Ⅳ） | SD/D（王道進行のⅤ） | T | T T/D |
SD | T（Ⅵに対するD） | T （経過和音） | T/D T（ダイアトニック外のⅥmの代わり、属調の第7のコード） |
SD（王道進行の起点Ⅳ） | SD/D（王道進行のⅤ） | T | T（同主短調の第3のコード） |
SD | SD/D | SD | SD |
分析
今回はGの長調を主調とした、ドラマティックで展開感と切なさがありますが、最終的には煮え切らない雰囲気になるコード進行です。コードワークのテクニックとしては、王道進行やオンコード、セカンダリー・ドミナントやaug、ダイアトニック外の代理コードや同主短調の借用コードが登場します。
まず、1～4小節目では「ⅣM7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵm7→Ⅵm7/Ⅴ」とコードが進行します。これは、ヒット曲では定番の王道進行「Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm」に変化を加えた進行です。例えば、Ⅴは曖昧ですがドミナントとして機能するⅡm7/Ⅴに置き換えられています。またⅥm7の後には、ベースによりドミナントの雰囲気もある転回形のⅥm7/Ⅴが置かれています。
次に、5～6小節目では「Ⅱm7→Ⅲ7」というコード進行が登場します。このうち、前の小節で登場したⅥm7はⅡm7に対する短調のドミナントなので、スムーズな繋がりからコード進行が始まります。それから、セカンダリー・ドミナントでⅥを導くⅢ7が登場し、7小節目のⅥmへと進むことでドミナントが解決されます。
その後、7、8小節目では「Ⅵm→♭Ⅵaug→Ⅰ/Ⅴ→♭Ⅴm7-5」とコードが進行します。ここではベースラインを滑らかに下降させるため、ダイアトニック外の♭Ⅵaugや♭Ⅴm7-5、転回形のⅠ/Ⅴが登場します。このうち、♭ⅥaugはⅥmのベースを半音下降させると生まれるコードです。また、♭Ⅴm7-5はトニック代理のⅥmを内包しており、属調の第7のコードⅦm7-5でもあります。
そして、9～12小節目では「ⅣM7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅲm7→♭Ⅲ6」というコード進行が現れます。こちらは1～4小節の王道進行を踏襲したカデンツですが、最後に♭Ⅲ6というコードが登場します。♭Ⅲ6は同主短調の第3のコードで、次の小節のⅡm7へとベースが直線的に繋がっていきます。ちなみに、♭Ⅲ6はⅠm7と同じ構成音ですが、Ⅰ6と同じようにそこまで暗い雰囲気はありません。
最後に、13～16小節目では「Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ→ⅣM7」とコードが進んでいきます。ここでは、曖昧なドミナントとして機能するⅡm7/Ⅴが少しだけ不安感と緊張感を匂わせつつ、トニックではなくサブドミナントに着地します。そのため、不完全燃焼な雰囲気のまま、コード進行は終わりを迎えます。
まとめ
今回のコード進行では、王道進行を大胆に加工した「ⅣM7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵm7→Ⅵm7/Ⅴ」や、ダイアトニック外のコードを用いて下降していく「Ⅵm→♭Ⅵaug→Ⅰ/Ⅴ→♭Ⅴm7-5」が印象的でした。また、経過和音として使用されている同主短調の♭Ⅲ6（Ⅰm7）や、サブドミナントⅣM7で迎える煮え切らないエンディングなど、参考となるテクニックが豊富にあります。
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