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コード進行
Bm | A | Bm | A |
Bm | G | D | F#7 |
Bm | A | Bm | A |
Bm | G | D | F#7 |
ディグリーネーム
Ⅰm | ♭Ⅶ | Ⅰm | ♭Ⅶ |
Ⅰm | ♭Ⅵ | ♭Ⅲ | Ⅴ7 |
Ⅰm | ♭Ⅶ | Ⅰm | ♭Ⅶ |
Ⅰm | ♭Ⅵ | ♭Ⅲ | Ⅴ7 |
機能
T | SD（平行長調におけるD） | T（平行長調におけるT） | SD |
T | T（平行長調におけるSD） | T（平行長調におけるT） | D（和声的短音階に基づくD） |
T | SD（平行長調におけるD） | T（平行長調におけるT） | SD |
T | T（平行長調におけるSD） | T（平行長調におけるT） | D（和声的短音階に基づくD） |
分析
今回はBの短調を主調とした、情熱的でロック色の強いコード進行です。テクニックとしては、平行長調から借用したカデンツ、和声的短音階に基づくドミナントのⅤ7が登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅰm→♭Ⅶ」というコード進行が繰り返されます。これは、主要和音のトニックⅠmからサブドミナント代理の♭Ⅶへ進むカデンツです。また、平行長調では「Ⅵm→Ⅴ」でもあるので、ドミナントを交えた展開感があるとも言えます。
次に、5～8小節目では「Ⅰm→♭Ⅵ→♭Ⅲ→Ⅴ7」という進行が現れます。こちらは、Ⅰmからトニック代理の♭Ⅵへ進み、同じくトニック代理の♭Ⅲを経由し、和声的短音階に基づくドミナントのⅤ7へ至る進行です。
このうち、「♭Ⅵ→♭Ⅲ」は平行長調では「Ⅳ→Ⅰ」、その下属調では「Ⅰ→Ⅴ」となります。ここまで考える必要はなさそうですが、コードが完全5度上（4度下）で進行しているために、ここでも強力な展開感が生まれています。
また、Ⅴ7は自然的短音階の第7音を持ち上げた和声的短音階に基づくドミナントです。Ⅴmとは異なり、Ⅴ7は短調においては情熱的な雰囲気をもたらすことで知られます。
その後、9～16小節目は1～8小節目の繰り返しです。こうして、最後はドミナントのⅤ7がトニックを導きつつ、コード進行が一段落します。
まとめ
今回のコード進行では、平行長調を匂わせる「Ⅰm→♭Ⅶ」、完全5度上で動き他調を予感させる「♭Ⅵ→♭Ⅲ」、和声的短音階に基づくⅤ7が登場しました。ロック風の進行では、ドミナントからサブドミナント、代理先から代理元への進行が良く見られます。また、和声・旋律的短音階や平行調のカデンツを登場させることでも、ロックの雰囲気を形作ることができます。
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