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コード進行
Bm7 | Em | Am7 | Am/D |
Bm7 | C | D | E | E |
ディグリーネーム
Ⅲm7 | Ⅵm | Ⅱm7 | Ⅱm/Ⅴ |
Ⅲm7 | Ⅳ | Ⅴ | Ⅵ | Ⅵ |
機能
T（Ⅵに対する短調のD） | T（Ⅱに対する短調のD） | SD | SD/D（Ⅴ9sus4の異名同和音） |
T | SD（ⅥをⅠとした場合の♭Ⅵ） | D（ⅥをⅠとした場合の♭Ⅶ） | T | T |
分析
今回はGの長調を主調とした、展開感が継続しつつ場面が転換していく、明るい繋ぎのコード進行です。テクニックとしては、完全4度上（5度下）で移動を続けるトゥーファイブ進行やドミナント終止風のカデンツ、オンコードと転回形、ドミナントの代理として働くⅡm/Ⅴ、短3度下の長調への転調を匂わせるカデンツが登場します。
まず、1～4小節目では「Ⅲm7→Ⅵm→Ⅱm7→Ⅱm/Ⅴ」とコードが進行します。ここでは、コードやベースが完全4度上（5度下）で移動を続けており、非常に強力な展開感が生まれています。例えば、「Ⅲm7→Ⅵm」や「Ⅵm→Ⅱm7」は短調のドミナント終止であり、トゥーファイブ進行にも良く似ています。
また、「Ⅱm7→Ⅱm/Ⅴ」ではベースが完全4度上（5度下）で移動し、展開感と終止感が生み出されています。ちなみに、Ⅱm/ⅤはⅤ9sus4の異名同和音でもあり、暖かで膨らみのある響きとともにトニックのⅠを導いています。
次に、5～8小節目では「Ⅲm7→Ⅳ→Ⅴ→Ⅵ」というコード進行が現れます。ここでは、Ⅲm7からⅥへと上行していくことで気分が徐々に盛り上がっていきます。またⅥをⅠと考えると、「Ⅳ→Ⅴ→Ⅵ」は「♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰ」という同主調を交えたカデンツとなっています。そのため、Ⅵに進むことではじめて強力な意外性が生じる作りとなっています。
こうして、最後は仮のトニックにあたるⅥに進むことで終止感が生じ、コード進行に一区切りが付きます。
まとめ
今回のコード進行では、完全4度上（5度下）で劇的に展開する「Ⅲm7→Ⅵm→Ⅱm7→Ⅱm/Ⅴ」が登場しました。このようにコードやベースを繋いでいくだけでも、転調感を伴う印象的な響きを生み出すことができます。また、「Ⅳ→Ⅴ→Ⅵ」はⅥに進むことで初めて転調を認識できる個性的なカデンツです。どちらも様々な場面で使うことができるので、覚えて損はありません。
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